Mária gyermekével Antonio Maria da Carpi

A festmény rendkívüli műgonddal kivitelezett, az eredetinél lényegesen kisebb méretű másolat Cima da Conegliano 1496-ban festett Madonnája után, amely egészen egy 1976-ban bekövetkezett földrengésig eredeti rendeltetési helyén, a gemonai Santa Maria delle Grazie templomban volt, és jelenleg ugyanennek a Friuli-tartománybeli városnak a múzeumában látható. Cima da Conegliano Giovanni Bellini művészeti örökségét felhasználva teremtett saját, jól megkülönböztethető formanyelvet. Képeinek vonzerejét az idilli hangulat, a természet, az épületek és a figurák mediterrán fényben fürdetése, és a szobrászias plaszticitással modellált formák cizellált kidolgozottsága adja. Cima festészetének ezeket a tulajdonságait híven őrzi a budapesti kép, amelynek kompozíciója csak a háttérben tér el a mintaadó festménytől, egy lovas figurájával, és a lankás táj kiterjesztésével a kép jobb oldalára. Feltűnik, hogy noha lényegében kópiáról van szó, a cartellinón büszkén tünteti fel nevét a más invencióját felhasználó mester. Valószínűleg Cima műhelyében dolgozott, és biztosan nem érezte méltatlan feladatnak egy kópia készítését. Ékes bizonyíték ez arra, hogy művész és megrendelő a 15. század végén még egészen másképp viszonyult a másolatokhoz, mint az eredetiséget piedesztálra emelő korunkban. Cima gemonai Madonnájának egy másik, jó kvalitású műhelymásolatát is őrzi a Régi Képtár (ltsz. 98). Jelen festmény szignatúrája egyébként Antonio Maria da Carpi létezésének egyetlen írásos dokumentuma.

© Tátrai Vilmos